Простой способ в фотошопе "убить" белый фон на монохромном изображении

В двух словах, суть способа в том, чтобы перетащить ч/б изображение в альфа-канал однородно-закрашенного слоя.
Сам относительно недавно научился такому способу. М.б. кому-нибудь еще (кто не знает) это тоже окажется полезно.=)

Далее о нем поподробнее.

Вот, положим, есть у нас отсканированный карандашный рисунок на белом фоне.


И мы хотим сделать из него цветной, но при этом сохранить контур. Можно конечно аккуратно рисовать кисточкой поверх, пытаясь не замазать контур или же используя режимы наложения. Но это геморно и не удобно, имхо. Можно создать новый слой выше имеющегося и там аккуратно, путем обводки, повторить весь контур (и это — хороший способ, особенно когда нужно улучшить качество контура эскиза). Но иногда бывает что качество эскиза итак полностью устраивает, и делать лишнюю работу совсем не хочется (а если эскиз очень сложный, то иногда его в точности и не повторишь). Для таких случаев в фотошопе есть простой способ качественно избавиться от белого фона на монохромном рисунке. Делается это путем переноса изображения в маску ровномерно-закрашенного черным цветом слоя, после чего, видимыми остаются лишь контуры.

(Далее, для тех кто знает как это делается можно не читать, а для тех, кто не знает что такое Слои и Маски в Фотошопе, лучше сначало загуглить и почитать что-нибудь на эту тему=))

Итак.
1) Подготавливаем изображение для маски

Задача: создать инвертирванную копию изображения (т. к. в маске черное — прозрачное, а белое — не прозрачное)

1.1)создаем копию слоя с рисунком (Ctrl+J) (имхо, всегда на всякий случай лучше оставлять резервную копию исходного изображения)

Видимость исходного слоя лучше сразу отключить, чтобы потом не сбивал с толку

1.2) (желательно, чтобы не было потом каких-нибудь сюрпризов), делаем изображение на слое ч/б (можно это сделать через Hue/Saturation (Ctrl+U) задав отрицательное значение соответствующего параметра (Saturation))

1.3) Далее — инвертируем это изображение (Ctrl+I) чтобы черное стало белым и наоборот. (это необходимо для последующей работой с маской, где черное — прозрачное, белое- непрозрачное)


2) Перенос полученного изображения в маску черного слоя

2.1) полностью выделяем (Ctrl+A) и копируем получившееся изображение в буфер обмена (Ctrl+C)

2.2) Создаем пустой черный слой. Т. к. слой с инвертированным изображением нам больше не нужен (мы его уже скопировали) можно закрасить черным прямо его.

2.3) создаем маску для черного слоя

2.4) переходим в палитру каналов Channels (если что, ее можно найти в списке Окон Window верхнего меню)

2.5) Там внизу видим пустой канал отображение которого отключено (глазик скрыт) Тыкаем по нему (при этом его отображение включится)*

*(если «глазик» сам не включился — включаем его сами)

и вставляем туда скопированное в буфер изображение (Ctrl+V)

Должно получиться что-то в этом духе: все в розовом и еле заметен наш контур=)

2.6) Теперь, тыкнув по глазику, отключаем видимость на этом канале

После чего розовое исчезнет и изображение примет примерно такой вот вид

Вот, в принципе, и все. Вся операция занимает меньше одной минуты. (Маску можно склеить с черным слоем, чтобы не мешалась, а можно — оставить как есть)
Теперь, вернувшись в политру слоев и создавая ниже этого слоя другие слои, можно на них спокойно рисовать, не затрагивая при этом контур


Если контур слишком бледен, его можно усилить, продублировав слой с ним несколько раз (Ctrl+J). Затем продублированные слои можно склеить в один, чтобы не мешались (Ctrl+E)

Вот такой вот способ.

P. S. : Вообще, таким способом можно вообще очень много интересных эффектов достичь, если применять его не только к контурным эскизам=).

UPD: P. P. S. :Как справедливо заметил Овчаренко Сергей, в ряде случаев, при подготовке изображения для маски, стоит поработать с его контрастностью: особенно при карандашном рисунке, на бумаге не редко остаются помарки серого тона, а сканер как правило их замечает. Поэтому, прежде чем его инвертировать, порой стоит поднять яркость белого.
От себя так же добавлю, что в некоторых случаях с этими помарками проще, наоборот, бороться уже на последнем этапе, банально стирая или удаляя «грязные» области.

UPD2: P.P.P.S.: Т. к. многие задают вопрос про этот метод относительно преимуществ способа с наложением слоев в режиме Multiply поясню:
Преимущество у Multiply — без условно, меньше действий
Преимущество у этого способа — универсальность:
-Не возникает проблемм, если потребуется склеить этот слой с нижележащем с меньшей площадью закраски (Слой с Multiply тут же «вылезет» во всех его пустотах)
-Наложение Multiply не распространяется на прозрачные области, что ведет к проблеммам при создании объекта на прозрачном фоне
-Возможность использования слоев в режиме Klipping Mask к этому контору
-Возможность использования эффектов слоев (Layer style) непосредственно к контуру, а не к самому прямоугольнику
-проще перекрасить контур в другой цвет, в т. ч. и градиентный
-работа с режимами наложения
Конечно, не спорю, если ничего из вышеперечисленного делать не предполагается, то, наверное, и не за чем заморачиваться с масками. Другое дело, если вы хотите иметь контур именно как полноценный слой со всеми свойствами обычного слоя, тогда этот способ, считаю, лучше.

Есть еще конечно способ с выделением полутонов в окне Color Range (Цветовой диапазон) в разделе Select, о котором упомянул в комментариях Майк Галь, но, имхо, чтобы получить из серо-белого эскиза хороший черно-прозрачный контур, возится придется не меньше. Но, конечно, кому-что удобнее)